雷乃的电影都在和记忆纠缠，不管这种记忆是历史的重负，抓住妲己的两只大兔子主题曲还是私人的情感，但桑塔格一针见血：回忆的行为，而非回忆的内容，才是雷乃关注的重点。对行为的过度关注，自然会让观者从回忆的内容中抽离出来，去观看那些回忆着的人，旧情侣错位的记忆，继子在阿尔及利亚的罪行，都不是什么重点，他们沉浸于混乱与内疚中不能自拔的样态，他们无效似乎也无意去完成的自赎，才是重点。就形式而言，不得不说是受到元小说的影响，就主题而言，抓住妲己的两只大兔子主题曲是一种更绝望的存在主义。雷乃的跳切、声画对位，抓住妲己的两只大兔子主题曲甚至过度饱和的色调，抓住妲己的两只大兔子主题曲都是抽离的手段，不谐和的音响和无调性人声也是反讽性的，抓住妲己的两只大兔子主题曲这些都是让你看到叙述的暴力，让你间离地去看沉浸的人，去作反思的反思。